Хосеп Мария Жужол и Гиберт

Article

June 30, 2022

Josep Maria Jujol i Gibert; 16 сентября 1879, Таррагона — 1 мая 1949, Барселона) — каталонский архитектор-модернист, рисовальщик, дизайнер и художник. Он преподавал как в Школе архитектуры, так и в Школе труда в Барселоне. Он был муниципальным архитектором Сан-Хуан-Деспи, где расположены многие из построенных им домов. Он был прекрасным акварелистом и рисовальщиком, который запечатлевал и создавал всевозможные дополнительные предметы и элементы, такие как мебель, светильники или лифты. Этот аспект, вместе с его мастерством использования цветов, делает его работы уникальными, которые часто дополняются работами других архитекторов. Самое известное сотрудничество было с работами Гауди, что позволило собрать свободу в

биография

Его отец, Андреу Жужоль, был учителем и уроженцем Ла-Сельва-дель-Камп, а его мать, Тереза ​​Жиберт Вивес, была из Бонастра.В 1885 году он учился в государственной школе Таррагоны, которой руководил его отец. В том же 1885 - 1886 учебном году семья Жужоля переехала жить в Вила-де-Грасиа (в то время независимый муниципалитет), где он учился в местной школе и получал уроки рисования, что уже было одним из его увлечений. он проявил два великих качества: остроту изобретательности и удивительную чувствительность к цвету и форме. В 1891 году он начал обучение на степень бакалавра в Провинциальном институте Барселоны, через пять лет получил степень бакалавра. Жухоль любил пейзажи графств Таррагоны, открытые, необитаемые и солнечные просторы, хотя большую часть своей жизни он прожил в квартире в Барселоне. Ему особенно нравилась музыка Баха, а его любимым архитектурным стилем было барокко.В 1896 году он начал изучать естественные науки на факультете естественных наук Барселонского университета, а затем в Барселонской архитектурной школе с 1901 года. директор. Он получил звание архитектора 18 мая 1906 года за проект общественных бань.В Школе архитектуры он был учеником Франсеска де Паула дель Вильяр, Доменека-и-Монтанера, Галлисса и Августа Фон-и-Каррераса. Среди своих одноклассников он подружился с Хосепом М. Перикасом и Рафаэлем Масо, что также совпало с Доменеком-и-Рура-и-Балселлсом. Во время учебы Жужоль испытал влияние доминирующего неоготического стиля Виолле-ле-Дюк, цветочного и живого появления Доменека и структурной и объемной формулировки Гауди, особенно представленной в Саграда Фамилия. Влияние, которое взял на себя Гауди, уже присутствует в университетской работе Жухоля.В 1927 году он женился на своей кузине Терезе Жиберт Мозелла и поселился на улице Рамбла-де-Каталония в Барселоне. От брака родилось трое детей: Тереза, Текла и Хосеп Мария, которые выступили биографом своего отца. Его медовый месяц был единственной поездкой Жужоля за границу, а именно в Италию на три месяца. Но он путешествовал по Пиренейскому полуострову, собирая бесчисленные рисунки.Как и многие каталонские архитекторы-модернисты, Жужоль жил в период возвышение каталонских ценностей и политическая, экономическая и культурная удаленность от Мадрида. Защита своих идеалов заставила его пережить лишения во время гражданской войны, что серьезно сказалось на его здоровье и способности браться за крупные проекты.Его хронические болезни утихли 1 мая 1949 года, вплоть до комментария жене: «Какой доброго первого мая!». Он отправился на мессу к капуцинам в церковь Помпеи и во второй половине дня умер от прободения кишечника. Он был похоронен на кладбище Монжуик, в семейной нише и с надгробием, спроектированным им самим (Via Sant Francesc, группа II, ниша 3048). Защита своих идеалов заставила его пережить лишения во время гражданской войны, что серьезно сказалось на его здоровье и способности браться за крупные проекты.Его хронические болезни утихли 1 мая 1949 года, вплоть до комментария жене: «Какой доброго первого мая!». Он отправился на мессу к капуцинам в церковь Помпеи и во второй половине дня умер от прободения кишечника. Он был похоронен на кладбище Монжуик, в семейной нише и с надгробием, спроектированным им самим (Via Sant Francesc, группа II, ниша 3048). Защита своих идеалов заставила его пережить лишения во время гражданской войны, что серьезно сказалось на его здоровье и способности браться за крупные проекты.Его хронические болезни утихли 1 мая 1949 года, вплоть до комментария жене: «Какой доброго первого мая!». Он отправился на мессу к капуцинам в церковь Помпеи и во второй половине дня умер от прободения кишечника. Он был похоронен на кладбище Монжуик, в семейной нише и с надгробием, спроектированным им самим (Via Sant Francesc, группа II, ниша 3048). церкви Помпеи и днем ​​умер от прободения кишечника. Он был похоронен на кладбище Монжуик, в семейной нише и с надгробием, спроектированным им самим (Via Sant Francesc, группа II, ниша 3048). церкви Помпеи и днем ​​умер от прободения кишечника. Он был похоронен на кладбище Монжуик, в семейной нише и с надгробием, спроектированным им самим (Via Sant Francesc, группа II, ниша 3048).

Профессиональная деятельность

Пока Жужоль учился, он двигался в кругу, сформированном вокруг Антони Мария Галлисса и Соке, профессора архитектуры, с которым он сотрудничал, выполняя небольшие проекты, такие как сграффито, дизайн перил, двери, мебель… все, что было декоративным мотивом. Жужоль был очень отмечен этим сотрудничеством, так что считал Галлисса своим истинным мастером.Но после безвременной смерти Галлисса в 1903 году он начал работать в студии архитектора Хосепа Фонт-и-Гума между 1903 и 1906 годами, с которым он сотрудничал в реформы Palau Savassona, будущей штаб-квартиры Ateneu Barcelonès. К 1905 году, еще до окончания учебы, он принял участие в работах Антонио Гауди, с которым он сотрудничал в Ла Педрере, Доме Бальо, Парке Гуэль и других работах. После работы временным учителем, в 1910 году он получил должность преподавателя в Барселонской школе архитектуры, а затем профессора. В дополнение к своей деятельности в качестве архитектора он также развил интересную деятельность в качестве рисовальщика и скульптора по глине, в которой он был профессором Барселонской школы труда в 1924 г. В 1926 г. он был назначен муниципальным архитектором. Сант-Хоан-Деспи (Байх Льобрегат), должность, которую он занимал до 1949 года. Его отношения с Сант-Хоан-Деспи были прежними, поскольку в 1913 году его тетя Хосефа Ромеу-и-Грау, вдова Жиберта, поручила ему самые выдающиеся и оригинальные работы, Торре де la Creu, которое послужило бы рекомендательным письмом для общества муниципалитета и которое вскоре стало бы еще одним важным заказом: реконструкция фермерского дома Кан-Негре, чьи владельцы были в большой дружбе со своей тетей. Из деятельности в Сан-Хуан-Деспи Хухоль разработал проекты в других муниципалитетах региона, таких как Сан-Фелиу-де-Льобрегат или Молинс-де-Рей, с небольшими и малодокументированными работами.Несмотря на влияние архитекторов, с которыми он работал, особенно Гауди был создателем инновационного архитектурного произведения. Для его продукции характерны большая чувствительность к формам природы, интерес к ремесленным деталям и творческое повторное использование старых или ненужных материалов. Его работы выражают его привязанность к сельскому пейзажу Камп-де-Таррагона и его глубокую религиозность. Его способ сотрудничества сначала с Галиссой, а затем с Гауди формализует деятельность, дополняющую работу архитектора. работа «завершителя» работ, которая приходит, чтобы что-то к ней добавить. Точно так же она действует при реконструкции Can Negre в Сан-Хуан-Деспи и Casa Bofarull в Эльс-Палларесос, проектах реконструкции и реконструкции, к которым она обращается особым образом, используя их в качестве лабораторий, где можно экспериментировать с различными решениями и приложениями. Вот почему он много лет посвящает этим зданиям и применяет их с щедрой творческой свободой. В каждой работе Жужоля чувствуется обновляющий дух его архитектуры, преобразующей пространство и материю для создания волшебного мира, где он смешивает новаторскую линию с необычными элементами, создавая визуальную метафору. Каким-то образом он продвинулся к авангардным движениям, которые придали ему актуальность и современность.

Отношения с Гауди

Как и другие молодые архитекторы того времени, Жуйол с энтузиазмом относился к Гауди и восхищался им. Искусство Жухоля, как и искусство Гауди, рождено природой и геометрией; Рисунки цветов и птиц Жухоля просто восхитительны, но в то же время творческие способности мастера добавляют сильный хроматический и барочный смысл Колоризм Жухоля и применение новых новаторских форм делают его вклад в творчество Гауди одним из интересных моментов. для историков, пытающихся правильно установить авторство этих элементов между каждым из двух творческих гениев. Таким образом, в то время как Карлос Флорес, Хосеп Франсеск Рафолс и Монтсеррат Дюран относят начало отношений к 1904–1905 годам, Жоан Бассегода утверждает, что встреча произошла после 1906 года. дата, которая лишила бы Жухоля какого-либо вмешательства в Дом Бальо. Однако между ними существует соглашение о том, что контакту между Жухолем и Гауди способствовал доктор Пере Сантало, врач и друг Антонио Гауди. Сантало был членом Ateneu Barcelonès, где Жужоль работал помощником Фонта и Гумы, и во время одной из его утренних прогулок с Гауди они посетили завод, чтобы встретиться с молодым Жухолем. С этой презентации началось постоянное профессиональное сотрудничество с Гауди, которое продолжалось до тех пор, пока обязанности преподавателя в Школе архитектуры не заставили его покинуть студию Гауди в 1915 году, когда она переехала в Саграда Фамилия. Жухоль продолжал регулярно навещать Гауди и поддерживал близкую дружбу до самой смерти своего хозяина в 1926 году. Дом Бальо: участие Гауди в качестве ассистента выразилось в оформлении деревянных дверей и других декоративных элементов на первом этаже и картин в часовне. Для часовни он также сделал в небольшой мастерской в ​​миланском доме несколько люстр из глины. Но, без сомнения, самый интересный и самый обсуждаемый вклад – это разноцветное керамическое покрытие фасада с круглыми керамическими кусочками, имитирующими чешуйки. Дизайн фасада принадлежит Гауди (изогнутые формы, маски на балконах, герб дракона и т. д.), но за цветовое решение отвечал Жужоль, которому Гауди доверил власть цвета. ассистент принял форму оформления ковки балконов, рельефов лепнина на крыше первого этажа (которая послужила источником вдохновения для крыши театра Метрополь в Таррагоне) и картины на крыше входа. В частности, Жужоль спроектировал один из балконов из кованого железа в мастерской братьев Бадиа, а остальные были изготовлены непосредственно кузнецом под руководством Жухоля.Парк Гуэля: Гауди заказал своему сотруднику красочное решение, которое стало самым популярным в парке: волнообразная скамейка. Керамическое покрытие скамьи на верхней эспланаде соответствует Jujol, вмешательству, которое задокументировано фирменным логотипом, который Jujol оставил снаружи скамейки, сделанной из кусков, вероятно, обожженных в Пальме, куда он отправился, чтобы украсить собор Пальмы. . В этом выступлении Jujol показывает свою склонность к переработке, поскольку многие керамические изделия являются бракованными партиями и во многих случаях являются цветопробами гончара. По словам Джоана Матамала (1893–1977), скульптора и главного помощника Жуйоля в парке Гуэля, «рабочие принесли ему остатки материалов, которые они собрали на участках и в потоках, когда отправлялись на работу». Но мы также видим его более красочную сторону с абстрактными модными композициями. Еще одним керамическим украшением являются панели и украшение софитов мини-сводов гипостильного зала под квадратом скамьи.Реставрация собора Майорки: между 1910 и 1911 годами Гауди попросил его принять участие в реформе собора. собор Пальмы, которым я занимался несколько лет. Жужол часто сопровождал его во время его визитов на остров. где они тестировали керамические изделия, которые они будут использовать в Доме Бальо и Парке Гуэля. Гауди прямо поддержал Жухоля, украсив кресло в самом сердце собора переливающейся полихромией, подчеркнутой золотом. Результат двух возмутительных создателей, безусловно, вызвал тревогу и скандал у некоторых членов соборного отделения.Саграда Фамилия: В 1909 году Жужоль сделал полихромную модель храма Святого Семейства Гауди, чтобы представить ее на Парижской выставке 1910 года.

Дизайнер Jujol и Пере Маньяч

Пере Маньяк был арт-дилером, имевшим важные отношения с Пикассо в начале его карьеры в Париже. После увольнения с этой работы он взял на себя бизнес своего отца, посвященный замкам безопасности, сейфам и т. д. В 1911 году был открыт ее магазин, расположенный на улице Carrer Ferran в Барселоне. Но это был не просто магазин, это было коммерческое помещение, оформленное Южолем. Фасад и интерьер образовали один из самых оригинальных и интересных декоративных наборов, которые мы знаем. Благочестивый характер обоих персонажей объясняет, что лейтмотивом магазина было восхваление Девы Марии. Здесь, как и в других работах, Жужол отказывается от своего консерватизма, когда дело доходит до того, чтобы дать волю своему воображению. Jujol удалось создать одно из самых творческих и сказочных пространств, что делает его полностью сюрреалистичным. Jujol спроектировал мебель, стулья, столы, лампы и аксессуары, которые наполнили это волшебное пространство. Мебель, которая в рамках модернистской концепции была украшена религиозными аллюзиями, стулья, украшенные японским влиянием, шкатулка из дерева, железа и стекловидной массы, стол из агавы с полностью ноуцентистским мотивом, средиземноморский пейзаж, в котором нет ничего упущенного: море, турель и даже ласточки. Общеизвестна способность Жужоля использовать любой материал, обломочные материалы, плохие материалы, которые он преобразил или облагородил, дав им другое применение, превратив их в произведения искусства, которые продолжают поражать своей современностью. Jujol также спроектировал другие элементы, такие как люстры Дома Бальо или литургическую мебель для церкви Сант-Льоренс-де-Таррагона.

Конструкции

Работа Жужола является предшественником и всегда находится на периферии ортодоксальных позиций в отношении современности. Он абсолютный знаток техники, независимый архитектор, цепкий и дисциплинированный интегратор, который будет экспериментировать со всевозможными путями и языками, которые интегрируются или пересекаются: сюрреализм или дадаизм, или со способами выполнения экспрессионизма, абстрактной фигурации или неформализма. Его архитектура скромна не столько по количеству, сколько по бюджету и размеру комиссий. Но это делает контраст между относительной ненадежностью его работ и его необычайно современной архитектурой подавляющим. Jujol часто работает с разнородным набором объектов, принадлежащих окружающему его миру, которые мы часто можем классифицировать как «переработанные»: провода, деревянные доски, молоток, старые тарелки, куски металла или осколки стекла от разбитой бутылки. Он приходит к результату, состоящему из фрагментов, трудно поддающихся классификации, но имеющих единый характер. В этом смысле его можно считать предшественником Arte Povera. Его творчество объединяет традиционно отдельные дисциплины: архитектуру, скульптуру, живопись; произведение тотального характера. Жужол приближается к материи вручную, манипулируя предметами. произведение тотального характера. Жужол приближается к материи вручную, манипулируя предметами. произведение тотального характера. Жужол приближается к материи вручную, манипулируя предметами.

Бадалона

Барселона

Бонастр

Брафим

Капелладес

Константин

Корнелья-де-Льобрегат

Крейсель

Гимера

Монферри

Палларесос

Пальма

Ренау

Рода де Бера

Сан-Хуан-Деспи

Санта-Колома-де-Сервельо

Ла Секуита

Таррагона

Вальмоль

Эль Вендрелл

Виланова-и-ла-Жельтру

Нереализованные проекты

Нереализованные проекты: 1913 - 1915? Сан-Фелиу-де-Льобрегат. Муниципальная скотобойня. 1913 Дешёвые домики для журналистов. 1922 Сант-Хоан-Деспи. Башня для г. Бласко. 1919 Бадалона. Монастырь отцов-кармелитов. 1940 Барселона. Восстановление прихода Сан-Хосеп и Санта-Моника.

Чертежи

Рисунки (в архиве кафедры Гауди): сценарий Санта-Мария-дель-Мар. (11 х 16 см.) Карандаш на бумаге для писем. Подпись «Портрет девочки, собаки со спиной и головой собаки» (11 х 16, 50 см). Карандаш на оборотной стороне накладной магазина тканей Three Creatures (11 х 16,50 см). Карандаш на лицевой стороне чека из магазина тканей. Это обратная сторона предыдущего рисунка Sgraffito для дома Gallissa (15,50 x 25 см). Карандаш на бумаге для писем. Подписано и датировано 1906 годом. Он соответствует дому Антонио Марии Галлисса-и-Соке на улице Каррер д'Анхель Байшерас «Кавалькада дель граф Арнау» (10,50 x 13,50). Карандаш на блочном листе Детская головка (14,70 х 10,50). Чернила и карандаш на фирменном бланке. Начало письма. На обороте "Фекла", 1937 год". Портрет Теклы, дочери Жужоля. «Портрет Доминго Теотокопули» (15,50 х 21 см). Карандаш на бумаге для писем. Подписано и датировано 1909 годом. Также декоративный мотив в стиле барокко и письменные ссылки на различные религиозные книги «Богоявление» (33 х 22 см). Карандаш, китайская тушь и штрихи белой гуаши на оберточной бумаге. Надписи «Осанна Пакс; Рождается ребенок, мы приходим, мы его обожаем »Экраны для гостиной Ateneu Barcelonès (15,5 x 21,30 см.). Карандаш на бумаге для писем. Трижды подписано и датировано 1906 годом. Это карты для дверей гостиной на первом этаже Ateneu Barcelonès. Проект не выполнен в отношении дверей. «Деталь размещения стекла с мастикой. Бесцветные сивки с господином. Интонация оптических иллюзий прямо как в соборе Барселоны. Интонации витражей отчетливо видны в самом соборе. Текст легенды Декоративный мотив в виде свитка и цветка лилии (15,50 х 21,30 см). Карандаш на бумаге для писем на обратной стороне предыдущего рисунка. «Саграда Фамилия» (15 х 13 см.). Карандаш на бумаге для писем. На обороте штамп: "Жужол, архитектор" "Дети на пляже" (13 см. в диаметре). Карандашный рисунок на круглом бланке. На обороте адрес: «Mr. Дон Хосе М. Жужол, арх. Rambla de Cataluña, 79, 3-й. Барселона», так как это оборотная сторона обложки письма Проект уличного декора (15,50 х 21,20). Карандаш на бумаге для писем, акварельные штрихи. Подписано и датировано 1909 годом. Легенда: «Ленты, как серпантины отовсюду». на обороте следуйте легендам. Оборотная сторона предыдущего рисунка (15,50 х 21,20). Рисунок панно и свирепого быка. ткани с разрезами и кусками. Атрибуты уличной торговли из насыпи, золота и... сучков. И добродетели улицы (экономиабосса, аморкор и ангелы и т.д. Благотворительность с лепными ангелами, воспроизведенными с алтарей. Портал только в портале. Сан-Рох, летящая железная лента. Лампы накаливания на лентах.

Смотрите также

Каталонский модернизм Тренкадис

использованная литература

Библиография

Долленс, Деннис. Josep Maria Jujol: пять основных зданий. Нью-Йорк: Сайты / Lumens Books, 1994. ISBN 978-0-93082-935-3. Ллинас Кармона, Хосеп. Хосеп Мария Юхоль. Кельн: Taschen, 2007, с. 50-56. ISBN 978-3-8228-4407-6. Jujol, Хосеп М. Jujol в Таррагоне. Els Pallaresos: Arxiu Jujol, 2010. Jujol, Хосеп Мария; Долленс, Деннис. Жужол. Барселона: Collegi d'Arquitectes de Catalunya, 1998. ISBN 8488258224 . Жуйол, Хосеп Мария. Южол дизайнер. Барселона: Национальный музей искусства Каталонии: Fundació "la Caixa", 2002, с. 130-133. ISBN 978-84-8043-093-7. Перманьер, Луис. Детали, Модернистская Барселона. Барселона: Polígrafa, 2004. ISBN 978-84-343-1061-2. Санахуджа и Торрес, Долорс ... [и др.]; Бордериас Мондехар, Кристина (ред.); Бенгоэчеа, Соледад (реж.). Женщины и история в Баш-Льобрегат. 2 т.. Барселона: Публикации L'Abadia de Montserrat, 2002. ISBN 9788484153542 . Обширная библиография по Jujol. Архивировано 20 февраля 2015 г. в Wayback Machine. на странице GenCat

внешние ссылки

Руководство по Jujol Online Зарегистрировано 2 сентября 2011 г. в Wayback Machine., На странице GenCat. Здесь много информации - полные списки произведений архитектуры, графики и т.д., рецензии на некоторые архитектурные работы. Архив Jujol dels Pallaresos с хорошей биографической хронологией и хорошим разделом о работе Jujol в Камп-де-Таррагона и его сотрудничестве с Гауди, раздел о работе в «Барселоне (агломерация)» находится в стадии разработки в 2014 г.), а также хорошее видео в разделе публикаций. Святилище Девы Монсерратской в ​​Монферри, магистерская диссертация Хосепа Марии Кальве и Бороната, UPC, 2002 г. Она содержит много информации о Жужоле в целом, а также фотографии и планы, и ее можно полностью загрузить из Интернета. в 11 pdf файлах. Пятая глава диссертации носит биографический характер: «Джозеп М.

Original article in Catalan language